「終焉」の時を待つ二人？ 彼らの行きつく先は...
毎シーズンに一本、全キャストをオーディションで選考、上演する演目の第8弾として、サミュエル・ベケットの名作『エンドゲーム』を上演します。「終焉」の時を待つ二人の登場人物を軸に、人間とは、生きるとは、と問う本作。そこに確かに在ったものたちが少しずつ姿を消していく中、彼らの先に残るものは？
作り手が新しい俳優と、俳優が新しい演出家と、劇場が新しい作り手たちと出会い、作品を立ち上げていく、小川絵梨子が芸術監督として柱の一つに掲げる企画です。
演出は、小川絵梨子芸術監督自らが担い、2025年3月12日に公募期間を設け、4月から5月にかけてオーディションを行います。
1906年4月13日-1989年12月22日。アイルランド出身の劇作家、小説家。27年、ダブリンのトリニティ・カレッジを首席で卒業。28年にパリ高等師範学校に英語講師として赴任し、ジェイムズ・ジョイスと知り合う。ダブリンやロンドンでの生活を経て、37年の終わりにパリに正式に移住し、マルセル・デュシャンと出会う。ナチス占領下には、英国特殊作戦執行部の一員としてレジスタンス運動に参加。『モロイ』『マロウンは死ぬ』『名づけえぬもの』の小説三部作を手がけるかたわら、52年には『ゴドーを待ちながら』を刊行（53年に初演）。ヌーヴォー・ロマンの先駆者、アンチ・テアトルの旗手として活躍し、69年にノーベル文学賞を受賞。ポストモダンな孤独とブラックユーモアを追究しつづけ、70年代にはポール・オースターとも交流。晩年まで、ミニマル・ミュージックさながらの書法で、ラジオ・テレビドラマなど数多くを執筆。
早稲田大学文学学術院教授、早稲田大学演劇博物館前館長。文学博士。専門は現代演劇論、テレビドラマ論、サミュエル・ベケット論。著書に『テレビドラマは時代を映す』（ハヤカワ新書）、共編著書『サミュエル・ベケット！――新しい批評』（水声社）、『ベケットを見る八つの方法: 批評のボーダレス』（水声社）、『ベケット大全』（白水社）、Borderless Beckett / Beckett sans frontières, Samuel Beckett Today / Aujourd'hui 19（Rodopi）、Ireland on Stage: Beckett and After (Carysfort Press)など、訳書に『新訳ベケット戯曲全集１ ゴドーを待ちながら／エンドゲーム』（白水社）など、共訳書に『ベケット伝』（白水社）などがある。
2004年、ニューヨーク・アクターズスタジオ大学院演出部卒業。06～07年、平成17年度文化庁新進芸術家海外研修制度研修生。18年9月より新国立劇場の演劇芸術監督。 近年の演出作品に『ART』『おやすみ、お母さん』『管理人／THE CARETAKER』『ダウト～疑いについての寓話』『検察側の証人』『ほんとうのハウンド警部』『死と乙女』『熱帯樹』『出口なし』『FUN HOME』『死の舞踏／令嬢ジュリー』『RED』など。 新国立劇場では『ピローマン』『デカローグ』『レオポルトシュタット』『アンチポデス』『キネマの天地』『タージマハルの衛兵』『骨と十字架』『スカイライト』『1984』『マリアの首-幻に長崎を想う曲-』『星ノ数ホド』『OPUS／作品』の演出のほか、『東京ローズ』『かもめ』『ウィンズロウ・ボーイ』の翻訳も手掛けた。
家具のない室内。舞台奥に小さな窓が二つ。カーテンは閉じている。壁際にはバケツが二つ、並んで置いてある。古ぼけたシーツを被って車椅子にかけている盲目のハム。もうひとり、クロヴが不自由な足取りで室内をウロついている。どうやら主従関係のようだ。二人はとりとめのない会話を続け、ハムは常にクロヴに文句を言い、怒鳴り散らし、イライラしている。クロヴはたまに外を覗いたりもするのだが、見えるのは殺伐とした風景。お互い、そんな日常に絶望しうんざりしていた。やがて退屈しのぎにハムが、バケツの中の人間に話しかける。中にいたのは彼の父親らしい。そしてもうひとりは......。
お申し込みの際に、割引をご利用の旨お知らせください。（Z席は対象外）
ボックスオフィス（窓口・電話）、Webボックスオフィスで取扱。
ボックスオフィス（窓口・電話）、Webボックスオフィス、チケットぴあで取扱。
公演当日に残席がある場合のみボックスオフィス（窓口・電話）で取扱。要学生証。
ボックスオフィス（窓口・電話）のみ取扱。要障害者手帳等。
10名以上でのご観劇の場合は新国立劇場営業部（TEL：03‐5352‐5746）までお問い合わせください。
